Estratti dai testi in catalogo / Excerpts from the catalogue's texts

ITA

DUE FISIOLOGI NELLA CITTA'
di Alberto Giorgio Cassani

Gli uomini, come le città, sono dei tentativi
Ravenna, del resto, fin dall'inizio, gli aveva fatto «uno strano effetto»: «Tutte le città, anche le più pudiche, hanno un punto, mercato o rione popolare, in cui i visceri della città vengono fuori. E Ravenna no. Ravenna è abbottonata fino al pomo d'Adamo nel suo abito di pietra». Le immagini di Lami e Molinari non fanno altro che tentare di sbottonare il vestito troppo accollato della città, mostrando ciò che di solito non si vede, o meglio, come sottolinea Savinio, ciò che non si mostra al lo sguardo distratto di chi vi abita tutti i giorni da troppo tempo, o di chi vi arriva con i paraocchi degli odierni Baedeker in mano, e che non riesce a vedere, per troppa fretta, che il buon dio sta nei particolari.
Due parole chiave possono accompagnare questi lavori: "fisiologia" e "organismo". Fisiologia è quella «scienza che ha per oggetto le funzioni degli organismi viventi e studia le cause, le condizioni, le leggi che producono e regolano i fenomeni». Nella definizione è già contenuta l'altra parola chiave, organismo, definito come «qualsiasi essere vivente, animale o vegetale, in quanto dotato di parti, di organi, di tessuti, devoluti all'adempimento di specifiche funzioni, morfologicamente finalizzato a realizzare l'autonomia vitale dell'individuo così costituito». Era stato per primo Aristotele a fissarne per secoli le due principali caratteristiche: il fine della "sopravvivenza" e le parti come "subordinate" al tutto.(cut) Che succede se quest'ingranaggio, quest'organizzazione interna comincia a mal funzionare? Se i componenti dell'organismo iniziano a sentirsi come "nomadi in prigione"? Ecco che allora l'organismo-città, con tutti i suoi abitanti-cellule che lo abitano, dovrebbe assumere altre forme, attingere ad altre metafore, come quella della "città-mollusco" pensata da Massimo Cacciari, una sorta di fusione tra la "relatività generale" einsteiniana e le "monadi" di Leibniz: «In tale spazio, secondo la teoria di Einstein, non solo qualsiasi corpo deve poter valere come corpo di riferimento, ma i corpi debbono potersi "de-formare" o trasformare durante il loro movimento. [...] Lo spazio complessivo risulterà dall'interazione dei suoi diversi corpi, elastici, "de-formabili", capaci di "accogliersi" l'un l'altro, di penetrare gli uni negli altri, spugnosi, molluscolari.»(cut)
Verrebbe da dire, forse, parafrasando Nietzsche, che da queste immagini – in cui si legge l'impronta di una precisa stagione della fotografia, da Dorothea Lange, a Walker Evans, a Paul Strand, fino ad Alec Soth, Richard Renaldi e, soprattutto, la traccia dell'occhio perechiano di Guido Guidi che «Cento profonde solitudini formano insieme la città di Ravenna – questo il suo incanto. Un'immagine per gli uomini del futuro».

NEBBIA FILATA
di Valerio Fabbri

I graffiti fanno smorfie nei parcheggi, gesticolano e strillano
mentre il mondo si stira e si allarga,
si apre, ti vedo uscire tra i sorrisi dei cartelloni pubblicitari.
L'inverno e' solo all'inizio, ma resta inutile alzarsi
per sbirciare oltre la realta' sulla punta dei piedi,
nel centro commerciale qualcosa spunta sempre
tra le mattonelle pulite, come ciuffetti striminziti
di erba schiacciata un passo dopo l'altro, tra l'oggi e il domani.
Col vento che arriva da maestrale l'odore chimico
della fabbrica abbandonata sull'orizzonte appiattito
si mischia a quello del catrame del passaggio a livello,
nel punto dove puoi infilzare con un solo dito
la voglia di andartene, di sparire un piede alla volta.
Tutti gli angoli affilati degli edifici, a parte noi,
chi li ricordera' con affetto? Stiamo gia' pensando
ad alberi e marciapiedi sfasciati, all'Alfa Giulia
circondata dal cemento acerbo del parcheggio,
spiando tutto dalla finestra del condominio piu' alto
quando nelle strade umide e fredde scivola
un odore di vuoto e di metallo impallidito nel vento
e aspra l'erba sfonda il volto all'asfalto
tra i muretti e le recinzioni di confine,
la', dove si nasconde quello che ognuno di noi
dimentica bevendo nella stanza all'ultimo piano.
L'aria e' quella pura e trasparente, misurata
e infilzata dalla tensione astratta dell'attesa.
Avrei dovuto scattare una foto piena di colori,
tenere in mano qualcosa da ricordare
di quel minuto sottile,
comprare una piccola cornice d'argento
o qualcosa di poco costoso, per te.
Scommetto che ridi forte di me e delle manie
di questo secolo abitato appena di striscio,
ma non mi siedo ad aspettare nell'angolo
di nessuna stanza, mentre nervosa guardi il tramonto
calare zuccheroso dalle finestre piu' alte del palazzo:
vuoi solo prendere la mira
per dire dove muore il giorno, senza lasciare impronte.
Ora che il tempo chiude gli occhi, anche i muri
hanno orecchie e gli echi negli ingressi delle case,
chi lo sa, se saranno tutti risparmiati dagli anni...
Le nuvole, sai, sono fatte di vetro e stanno cadendo
lentamente come frantumi di passato nelle strade.

ENG

TWO PHYSIOLOGISTS IN THE CITY
by Alberto Giorgio Cassani

People, like cities, are attempts
Moreover, Ravenna had produced «a strange effect» on him right from the start: «All cities, even the most reserved, have a point, a market or popular quarter, where the innards of the city come out. And Ravenna no. Ravenna is buttoned up to the Adam's apple in its suit of stone». Lami and Molinari's images attempt nothing less than to unbutton the city's tight-necked clothing, showing the things that are usually not seen. Or better, as Savinio emphasises, the things that do not show themselves to the distracted eyes of those who have lived there daily for too long, or those who arrive with the blinkers of modern day Baedekers in hand and are in too much of a hurry to see that god lies in the details. Two key words which go well with these works are "physiology" and "organism". Physiology is the «science whose subject is the functions of living organisms and the study of the causes, conditions and laws that produce and regulate phenomena». The definition also contains the other key word, organism, defined as «any living thing, animal or vegetable, inasmuch as it is equipped with parts, organs and tissues that fulfil specific functions and is morphologically purposed to achieve vital autonomy of the individual thus constituted». For centuries the two main characteristics had been fixed by Aristotle: the purpose of "survival" and the parts as "subordinate" to the whole.(cut) What happens when this mechanism, this internal organisation begins to malfunction? If the components of the organism start feeling like "nomads in jail"? In that event the city-organism, with all the inhabitant-cells that live there, must assume new forms, draw on other metaphors such as Massimo Cacciari's "mollusc-city", a sort of fusion between Einstein's general relativity and Leibniz' monads: «In such a space, according to Einstein's theory, not only would each body have to be able to hold good as a reference body, but the bodies would also have to be able to "de-form" or transform themselves during their movement. [...] The overall space would result from the interaction of its various bodies, elastic, "de-formable", capable of mutually "hosting" one another, of interpenetrating, spongy and mollusc-like».(cut) We might perhaps say, paraphrasing Nietzsche while looking at these images – in which we see the mark of a precise season of photography, from Dorothea Lange to Walker Evans and Paul Strand, right down to Alec Soth, Richard Renaldi and above all the Perec-influenced eye of Guido Guidi – that «One hundred deep solitudes together form the city of Ravenna – this is its spell. An image for the men of the future».

SPUN FOG
by Valerio Fabbri

The graffiti pull faces in the car parks, gesticulate and screech
as the world stretches and spreads,
opens up, I see you coming out among the smiles of advertising posters.
winter's just beginning but it's no use getting up
to glimpse on tiptoe beyond reality,
something always sprouts in the shopping centre
between the clean tiles, like stunted tufts
of grass crushed one step after another, between today and tomorrow.
On the north-west wind the chemical smell
of the abandoned factory on the flattened horizon
mingles with the level-crossing tar,
at the point where with just one finger you can impale
the desire to get away, to disappear one foot at a time.
All the sharp corners of the buildings, who except us
will remember them with affection? We're already thinking
of wrecked trees and pavements, of the Alfa Giulia
surrounded by the sour cement of the car park,
spying on everything from the window of the tallest condominium
when in the damp cold streets an odour slips by
of emptiness and of metal turned pale in the wind
and bitter the grass wears away the face of the asphalt
amidst boundary walls and fences,
there, where that thing hides which each of us
forgets by drinking in the room on the top floor.
The air is the pure transparent kind, measured
and transfixed by the abstract tension of expectation.
I should have taken a photo full of colours,
held something in my hand to recall
that subtle minute,
bought a little silver frame
or something inexpensive for you.
I bet you laugh loud about me and the manias
of this scarcely superficially peopled century,
but I don't sit waiting in the corner
of some room while you nervously watch the sun
setting sugary from the highest windows in the building:
you're only taking aim
to say where the day dies, without leaving traces.
Now that time closes its eyes, even the walls
have ears, and who knows if the echoes in the house entrances
will all be saved from the years...
Clouds, you know, are made of glass and are falling
slowly in the streets like splinters of past.